La Blessure des mots (Sélection 1)

Introduction à La Blessure des Mots, par Thierry Cabot :

« Combien il est difficile de parler de soi et, a fortiori, de son œuvre !
L’écriture, telle qu’on la pratique en général, constitue un exercice éminemment solitaire si bien que, parmi les femmes et les hommes de plume, le poète occupe lui-même une place d’autant plus singulière que la matière des mots autant que leur sens forme le substrat de son art.

Il est ainsi bien périlleux, sous toutes les latitudes, de livrer au public ce bizarre alliage d’émotion, de rêve et de révolte qui sollicite à la fois le coeur et l’âme du lecteur.
L’auteur ici, comme le romancier ou le nouvelliste, ne peut espérer se dissimuler derrière une intrigue, ou, comme l’essayiste et quelquefois le dramaturge, s’abriter derrière des idées.
La poésie se présente à chacun dans sa nudité, dans une sorte de « soi intime » où le « je » tutoie le « nous » pour exprimer l’universel.

Pressé de tout dire et méfiant envers sa propre parole, le poète est alors ce passeur métaphysique, cet intercesseur étrange partagé entre la fascination du verbe et le vertige du silence.

Mais comment résumer les orientations poétiques qui ont présidé à l’élaboration de La Blessure des Mots.

Il m’a semblé d’abord que la condition humaine avec ses petitesses et ses grandeurs, ses élans et ses chutes, sa « foi sanglotante » et ses aspirations à l’infini, représentait à bien des égards une source d’inspiration privilégiée, un sujet d’étude quasi illimité.
Dans une veine teintée de lyrisme, je me suis non seulement efforcé de concilier l’éclat des images avec la « pâte émotionnelle » mais aussi, à travers la musicalité des mots, le charme et la délicatesse avec la densité de l’expression.

A une époque où fleurissent les genres divers, j’ai voulu en second lieu demeurer fidèle à la prosodie classique.

Quoi de plus excitant ! en effet que de couler dans le marbre des formes fixes ( sonnet, rondeau, ode etc. ) la chair frémissante de sa sensibilité.

La contrainte, loin de brider la création poétique, en est souvent la meilleure alliée. La rime – que n’a-t-on émis d’inepte contre elle ! – offre d’inépuisables ressources pour qui sait manier la métrique. Le fabuleux apport du e muet, grâce à son pouvoir euphonique, est loin également d’être un gadget. Enfin la variété de la disposition des vers et les innombrables procédés stylistiques forment un nouvel exemple de ce que la versification dite traditionnelle est susceptible d’apporter au poète.

Qu’ajouter de plus ?

L’esprit pénétrant du lecteur fera le reste. »